Compression de précision de qualité studio à vos pieds Compression de précision Le Keeley GC-2 offre une compression et une limitation de haute fidélité. Le compresseur est conçu avec un circuit analogique THAT Corp. 4320. Pensez le Keeley GC-2 comme un compresseur de studio très abordable dans une pédale ! Il utilise des contrôles de tension et des amplificateurs opérationnels ultra performants ainsi qu'un détecteur "true-RMS" pour vous assurer la meilleure qualité sonore. Couvrant toute la gamme de fréquences, le GC-2 est bien adapté pour tout type d'instruments. Nos anciens compresseurs étaient basés sur le CA3080 ou le LM13700 et restent parfaits pour cet effet "Compressor" typique encore appréciés par des dizaines de milliers de musiciens. Le nouveau Keeley GC-2 est un compresseur de style différent, destiné à être le meilleur par son faible bruit induit et sa transparence. Non seulement il peut gérer des signaux étonnamment élevé, mais il possède une bande passante de plus de 20 KHz. Aucune dégradation du signal ne sera perceptible. Le Keeley GC-2 est un bon investissement pour votre son, vous avez maintenant une véritable qualité studio à vos pieds. Compression et seuil Lorsque vous activez le compresseur "Keeley Bassist", vous serez séduits par votre son qui sera plus facilement amplifié et entendu. L'utilisation de la pédale comme limiteur permet de protéger vos haut-parleurs contre l'écrêtage et la distorsion. Réglez le seuil pour rechercher des bruits indésirables dans votre signal et réduire le risque de distorsion dans votre amplificateur ou de dommages à vos haut-parleurs. Il suffit de regarder le voyant lumineux pour voir quel type de jeu vous voulez limiter. Ensuite, réglez le contrôle du rapport de compression pour déterminer la réduction que vous voulez appliquer lorsque le signal est au-dessus du seuil. Réglez la compression au minimum pour annuler l'effet (1: 1) et utilisez le contrôle "Gain" comme un "boost"! Réglez-la au maximum pour un limiteur de type "hard-knee". Attaque et relâchement Il y a un certain ratio qui semble idéale en ce qui concerne la compression; Et c'est 125 dB / seconde. Les compresseurs ayant un détecteur de type "true-RMS", n'utilise qu'un seul paramètre constant. Le condensateur vous donne des temps d'attaque et de relâchement adaptables à votre niveau de jeu. Pour résumer: l'attaque et dl relâchement varient selon le signal entrant. En général, les temps d'attaque sont environ 100 fois plus rapides que les temps de relâchement. Temps d'attaque: 15ms pour 10dB, 5ms pour 20dB, 3ms pour 30dB Temps de relâchement: 8ms pour 1dB, 40ms pour 5dB, 80ms pour 10dB, 160ms pour 20dB, 240ms pour 30dB "Tone Control and Blend" Aucun - Vous n'avez pas besoin d'un contrôle de "tone" ou d'un contrôle de mélange sur un compresseur. En fait, à notre avis, ce n'est pas une bonne idée. Si vous voulez un contrôle de mélange, vous annulez votre compression. Au lieu de cela, définissez un seuil élevé et ne laissez que les crêtes être traitées, puis réglez le rapport de compression à 2: 1 ou 4: 1. Beaucoup plus efficace. Alors, le "tone control"? Aucun ici. Il n'est pas nécessaire d'ajouter un "boost" des aigus. Son design de compression contribue à maintenir une réponse des aigus de haute qualité. Enfin, ces contrôles ne font qu'ajouter du bruit dans un compresseur. Qui désire ajouter du bruit à un circuit de compresseur?